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博物馆“景区化”定位思维:展陈与建筑一体化设计——三亚黎峒春秋博物馆

一、项目背景及难点

黎峒春秋博物馆位于海南省5A级国际乡村文化旅游区——三亚槟榔河,占地面积约2000平米,无建筑主体。预计建成后将成为集中展示黎族人民流传下来的生产生活用具、工艺品、服饰等为一体的体验式非物质文化遗产展演地,让游客了解多彩的黎族传统文化,是该区块的文化核心区。

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现场图

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概念设计鸟瞰图

难点:长达186.7米的《锦绣黎家》如何全幅展示?

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(图片来源于网络)

黎锦堪称中国纺织史上的“活化石”,历史已经超过3000年,是中国最早的棉纺织品。长达186.7米,宽1.38米的《锦绣黎家》是博物馆的“镇馆之宝”,内容共分12部分,60多个场景,436个人物,以写实叙事的方式浓缩表现黎族社会传统的风俗习惯、风土人情,从最初创意、策划到织就历时三年多,由7名优秀织锦传承人采用黎族传统织锦技艺 “通经断纬”法织造。被誉为黎家织锦的“文化史诗”,并获大世界基尼斯世界纪录证书。

二、一切工作围绕博物馆“定位”展开

如何展示好镇馆之宝就成了这个博物馆的定位,为了这个使命,建筑设计都需要让步。在展陈过程中既不能有视觉死角,又不能破坏长卷的视觉冲击感,同时还需要配合图中文化内涵来进行场景布展,让游客体验到“人在画中游”,而传统的博物馆展线绝不可能有200米之长。要在2000平方米的建筑面积中优先规划出200米的连续展线空间,设计团队经历了多重思考。

景区内博物馆建设需求现状

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室内空间推演

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手绘草图:从黎族部落里长出来的建筑

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建筑外观效果图

围绕博物馆的核心定位,在经过了多个方案论证后,光影侠选择了以同心圆作为建筑体的布局,这样既有效的增加了展陈空间,又延伸了视觉面积,将长卷在人可视角度全幅展现,同时提取黎族原始图腾大力神,以大力神形象物化成的纹饰装点布局空间,展示区点缀大力神型黎锦吊饰、壁画等物品,与《锦绣黎家》相呼应,共同营造黎族深厚的文化展览氛围。

三、围绕“定位”使用“景区化”艺术造景工具打造体验产品

黎锦在黎族人民心中具有重要地位,如此文化瑰宝如何进行?;ず蜕恼瓜质谴舜握钩轮行枰氐憬饩龅?。利用黎锦制作工艺的全系展现,将非物质文化遗产通过场景还原和体验,进行一种全方位的体验式有形展现,化无形为有形。

将以往传统的通过图片、文字、影像单调手段变成生动的现场体验。例如游客可亲自体验织锦过程,在专业人员指导下可织出自己的纪念品,如小手帕之类的成品留作纪念;也可以在画册上选择喜欢的黎族图腾图案,交由专业人员织锦,享受黎锦的私人定制。在布展中不仅展示了黎锦制作工艺,同时将黎族灿烂悠远的如黎族乐器、制陶、酿酒等非物质文化遗产的技艺一并生动展现,将博物馆打造成黎族非物质文化遗产重要展演地。

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黎族制陶体验区

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会动的巨幅长卷:让“躺”着的历史“站”起来,让“静”的文化“动”起来

四、总结

黎峒春秋博物馆以黎族非物质文化遗产?;ず凸酃獠├牢诵?,将建设成为海南黎族非物质文化遗产展演地和国家示范点。通过展陈与建筑共同配合设计,将体验式的消费模式注入到博物馆日常运营中,打造成为集静态展览,动态演示,游客参与体验于一体的黎族文化盛宴。

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